ለምን ሁሉም አስተሳሰብ ያላቸው ሰዎች የኒኮላስ ዊንዲንግ ሬፍን ፊልሞችን መውደድ አለባቸው

2024 ደራሲ ደራሲ: Malcolm Clapton | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 03:45

ለመልቀቅ በጣም ያረጀ ወደ ሞት ያንግ ፣ላይፍሃከር ስለ ድራይቭ እና ኒዮን ዴሞን ፈጣሪ የማይታበል ዘይቤ ይናገራል።

ኒኮላስ ዊንዲንግ ሬፍ ያልተለመደ እና ልዩ ዳይሬክተር ነው። የእሱ ስራ በኪነጥበብ ቤት እና በወንጀል አስጨናቂ አፋፍ ላይ ሚዛናዊ ሊሆን ይችላል ፣ ግን ሁል ጊዜ አስደሳች ይመስላል። ምንም እንኳን በእነሱ ውስጥ ያለው ድርጊት አንዳንድ ጊዜ በጣም በዝግታ ያድጋል.

በመጀመሪያው ተከታታዮቿ፣ በጣም ያረጀ ወደ ወጣት ለመሞት፣ Refn እንደገና ወደ ተወዳጅ የወንጀል እና የበቀል ጭብጦች ትመለሳለች፣ noir መርማሪን ከሳሙራይ ውበት ጋር በማቀላቀል።

የሬፍን አካሄድ ከማንም ደራሲ ጋር መምታታት የለበትም። ዳይሬክተሩ ያደገው በፊልም ሰሪዎች ቤተሰብ ውስጥ ሲሆን ከልጅነት ጀምሮ የሲኒማ ክላሲኮችን ይመለከት ነበር። ፊልሞቹን በመፍጠር ብዙ ጊዜ በወጣትነቱ የሚወደውን ይገለብጣል። ግን አሁንም ፣ ከትንሽ ቪዲዮ ወይም የክፈፎች ስብስብ እንኳን በቀላሉ የሚታወቅ የራሱን ልዩ ዘይቤ ፈጠረ።

ሁሉም ማለት ይቻላል የዳይሬክተሩ ፊልም ሁሉም የፊልም አድናቂዎች እና ምሁራን ሊያዩት የሚገባ የመጀመሪያ ፈጠራ ነው። ደግሞም ማንም ሰው ለመቅረጽ እንዲህ ዓይነቱን አቀራረብ, የታሪኮችን ጥልቀት እና ያልተሰበሩ ምስሎችን ማግኘት አይችልም.

ሬፍን ተዋናዮችን ባልተጠበቀ መንገድ ተኩሷል

ዊል ስሚዝ፣ ሮበርት ዳውኒ ጁኒየር፣ ጄኒፈር ኤኒስተን - እነዚህን ስሞች ከጠሯቸው፣ ታዳሚው በጣም የተወሰኑ እና ተመሳሳይ የስክሪን ምስሎች ከተለያዩ ፊልሞች ጋር ይመጣሉ። ሆኖም፣ ሬፍን ተዋንያንን እንደሌላ ያሳያል።

አሁን ሁሉም ሰው Mads Mikkelsen በጣም ቴክስቸርድ የአውሮፓ ተዋናዮች መካከል አንዱ እንደሆነ ያውቃል. "Casino Royale", "Doctor Strange", "Hanibal" - ቆንጆ እና ያልተለመዱ ምስሎች ወዲያውኑ ወደ አእምሮአቸው ይመጣሉ.

ነገር ግን "አከፋፋይ" የተሰኘውን ፊልም ካካተቱት - የ Refn ለመጀመሪያ ጊዜ በዳይሬክቲንግ እና ሚኬልሰን በትልቅ ፊልም - ዋናው ገፀ ባህሪ መድሃኒት እንዲሸጥ የሚረዳውን አስቂኙ ጉልበተኛ ቶኒ ማየት ይችላሉ ። ጭንቅላት የተላጨ በለዘር እና በጭንቅላቱ ጀርባ ላይ የተነቀሰ ስሜታዊ ወንጀለኛ ነው።

በ Bleeding ውስጥ፣ ተዋናዩ ቀድሞውኑ ልክ እንደ መጠነኛ እና አስተዋይ የቪዲዮ ካሴቶች ሻጭ ሆኖ ሪኢንካርኔሽን እያደረገ ነው። የሚኬልሰን ጀግና በደርዘን የሚቆጠሩ ፊልሞችን እዚህ ይመለከታል እና ስለእነሱ ሁሉንም ነገር ያውቃል ፣ ግን የሚወዳትን ልጅ ማነጋገር አይችልም።

እና ሁሉም ተመሳሳይ ሚኬልሰን "ቫልሃላ: ቫይኪንግ ሳጋ" በተሰኘው ፊልም ውስጥ በፀጥታ የአንድ አይን ተዋጊ ሚና, ጠላቶቹን ያለ ርህራሄ እየሰነጠቀ ይገኛል.

አንድ እና አንድ ተዋናይ ከሌላው ምስል በተለየ መልኩ ሊታዩ እንደሚችሉ መገመት ከባድ ነው። ይህ በእርግጥ በከፊል ለሚኬልሰን ችሎታ ምስጋና ይግባው። ግን አሁንም እንደዚህ አይነት ደማቅ ዓይነቶችን የሚፈጥረው ዳይሬክተሩ ነው.

በRefna "Bronson" ፊልም ውስጥ ያለው ማራኪው ቶም ሃርዲ በእውነተኛ ሰው የህይወት ታሪክ ላይ በመመስረት ወደ ጠበኛ እስረኛ ተለወጠ። ለቻርለስ ብሮንሰን ሚና ተዋናዩ 20 ኪሎ ግራም ያህል አግኝቷል። ከሁሉም በላይ ግን ዳይሬክተሩ ፊልሙን ወደ መደበኛ የህይወት ታሪክ አልለወጠውም።

ዋናው ገፀ ባህሪ ከቲያትር መድረክ ጀምሮ ስለ ህይወቱ የሚናገር ይመስላል። እና ሃርዲ የጀግናውን እውነተኛ ባህሪ ለማንፀባረቅ እና ለሰርከስ ግርዶሽ ፣ በመዋቢያው አፅንዖት ለመስጠት እዚህ ቦታ አለው።

ራያን ጎስሊንግ Drive በተቀረጸበት ጊዜ በተለያዩ ሚናዎች በፊልሞች ውስጥ ቀርቦ ነበር፣ነገር ግን አሁንም በፍቅር ድራማዎች እና ሮማንቲክ ኮሜዲዎች ተዋንያን በመባል ይታወቃል። ነገር ግን ሬፍን በ "Drive" ውስጥ በእውነተኛ ጀግና መልክ እና "እግዚአብሔር ብቻ ይቅር ይላል" በሚለው ተዋጊ አሳየው.

እና “ኒዮን ዴሞን” ተዋናይቷን ኤሌ ፋኒንግ እንዴት በደመቀ ሁኔታ እንደገለጠላት ሳይናገር ይሄዳል። የወጣት ልጃገረድ ውበት የፊልሙ ዋና ጭብጥ ሆነ ፣ የጀግናዋ ሞዴል ገጽታ ወደ ታሪኩ አስከፊ ባህሪነት ተቀየረ ።

የሬፍና ፊልሞች በማይታመን ሁኔታ ውብ ናቸው።

የዳይሬክተሩ ስራ አብዛኛውን ጊዜ በሶስት ክፍለ ጊዜዎች የተከፈለ ነው፡ ዴንማርክ፣ እንግሊዛዊ እና አሜሪካ። እነሱ በእውነቱ በአጻጻፍ እና በእይታ ይለያያሉ ፣ ግን እያንዳንዳቸው በውበት በራሱ መንገድ ደስ ይላቸዋል።

የስሜቶች መኖር እና እይታ ውጤት

የሬፍን ቀደምት ሥዕሎች በተቻለ መጠን ተጨባጭ ይመስላሉ - የተኮሱት በእጅ በሚይዘው ካሜራ ነው፣ እሱም በየቦታው ያሉትን ገፀ ባህሪያቶች ይከተላል። ይህ ተመልካቹ ራሱ በክስተቶቹ ውስጥ እንዲሳተፍ ያስችለዋል.

ነገር ግን ዝቅተኛ የበጀት ስራዎች ውስጥ እንኳን, ዳይሬክተሩ ለቆንጆ ጥበባዊ ቴክኒኮች ቦታ አግኝቷል. መጀመሪያ ላይ ቀለም ጥቅም ላይ ውሏል - ሌላው ቀርቶ አንድ ተራ የቤተሰብ ሰው ከመንፈስ ጭንቀት ጨካኝ ገዳይ በሆነበት "ደም መፍሰስ" በተሰኘው ፊልም ውስጥ ደራሲው ስለ ጀግናው ውስጣዊ ሁኔታ ፍንጭ ሰጥቷል, ከዓይኖቹ በቀይ የተሞላ እይታ ያሳያል. ጌታው በአብዛኞቹ ስራዎቹ ውስጥ ይህንን የደም ማጣሪያ ይጠቀማል. ግን ስለ እሱ በተናጠል ማውራት ይሻላል.

ኒኮላስ ዊንዲንግ ሬፍ በእያንዳንዱ ፊልም የበለጠ የተራቀቁ ቴክኒኮችን በመፍጠር በገጸ ባህሪያቱ ስሜት ላይ ያተኩራል። በሥዕሎቹ ውስጥ ዓመፅ እና ግድያ ብዙውን ጊዜ በቀጥታ አይቀርቡም, ነገር ግን በምስክሮች ምላሽ - ሞትን እራሱ ሳይሆን ሌሎች እንዴት እንደተገነዘቡት ማየት የበለጠ አስፈላጊ ነው.

በፊልሙ "Fear X" ውስጥ, የገበያ ማእከል ሰራተኛ የሚስቱን ግድያ እየመረመረ ነው, ሞቷ በክትትል ካሜራዎች መነጽር ይታያል - ምስሉ በጣም መጥፎ ነው, በእሱ ላይ ምንም ነገር ማየት አይችሉም. ግን ቪዲዮው ተመልካቹ የጀግናውን ልምድ እንዲሰማው ደጋግሞ ይጫወታል።

ስለዚህ ጭካኔ ለሬፍን የማስቆጣት ዘዴ ሳይሆን ሌላ ታዋቂ ዳችታኒያን ላርስ ቮን ትሪየር ያዘመመበት ነገር ግን የገጸ ባህሪያቱን ገፀ ባህሪ የሚገልጥ ጥበባዊ መሳሪያ ነው።

ዳይሬክተሩ እውነታውን ከቅዠቶች እና ራእዮች ጋር ያዋህዳል፣ እና በኋለኞቹ ፊልሞች ላይ ሙሉ ለሙሉ ወደ ጥበባዊ ተመሳሳይነት ይሸጋገራል። በኒዮን ዴሞን ውስጥ አንዲት ቆንጆ ልጅ እንደ ሞዴል ወደ ሥራ ትሄዳለች እና ከጭካኔው የትዕይንት ንግድ ዓለም ጋር ትጋፈጣለች። እና ወደ ሜካፕ አርቲስቷ ስትቀርብ አንድ ኩጋር ወደ ቤቷ ገባች - አዳኝ አዳኝ አዲስ የማውቀውን ባህሪ ያሳያል። እና ከፊልሙ መጀመሪያ ጀምሮ ሰው ሰራሽ ደም በመጨረሻ ወደ እውነተኛ ግድያነት ይለወጣል።

Refn የተደበቁ ልምዶችን በድምጽ ወይም በሌላ የፊት ለፊት ዘዴዎች ለማስተላለፍ አይሞክርም. እሱ ሆን ብሎ ካሜራውን በጣም በዝግታ በማንቀሳቀስ የታሪኩን ፍጥነት ይቀንሳል እና አንዳንድ ጊዜ ሰዎች በተግባራዊ ሁኔታ በቦታቸው እንዲቀዘቅዙ ያደርጋል። ይህ ፊልሞቹን ወደ ማሰላሰል ታሪኮች ይቀይራቸዋል፣ ስሜቶች ብዙውን ጊዜ ከተግባር የበለጠ አስፈላጊ ናቸው።

ሲሜትሪ እና ነጸብራቅ

አስደናቂ ምስል ለመፍጠር የሬፍን ተወዳጅ ብልሃት የተመጣጠነ ጥይቶች ነው። ማለትም የግራ እና የቀኝ ግማሾቹ (ወይም የላይኛው እና የታችኛው) እርስ በእርስ ይንፀባርቃሉ።

"ኒዮን ጋኔን"

"ብሮንሰን"

"እግዚአብሔር ብቻ ይቅር ይላል"

"መንዳት"

ቫልሃላ፡ ቫይኪንግ ሳጋ

ይህ የተገደበ የቦታ እና የተዘጋ ታሪክ ድባብ ይፈጥራል። በተጨማሪም, ገጸ ባህሪያቱ ብዙውን ጊዜ በመስታወት ውስጥ ይመለከታሉ እና አንዳንድ ጊዜ ነጸብራቅ ከመጀመሪያው የተለየ ሊመስል ይችላል. ስለዚህ, የገጸ-ባህሪያቱ ውስጣዊ አለም ይገለጣል.

በብሮንሰን ውስጥ፣ የሃርዲ ባህሪ የራሱ ነጸብራቅ ይሆናል፣ በተለያዩ የፊት ገጽታዎች ላይ እንደ ሚሚ የተለያዩ ሜካፕ በመጠቀም።

ብዙም ግልጽ ያልሆነ ነገር ግን ይበልጥ ማራኪ የሆነ ክስተት በስክሪኑ ላይ ወደ ግማሽ ወይም ሩብ መከፋፈል ነው። ይህ ለቀላል ተመልካች የማይታወቅ ነው, ነገር ግን ይህ ተጽእኖውን የበለጠ ጠንካራ ያደርገዋል.

እውነታው ግን የሶስተኛ ደረጃ ተብሎ የሚጠራው ብዙውን ጊዜ በሲኒማ ውስጥ ነው. ያም ማለት እያንዳንዱ ፍሬም በተለመደው መስመሮች በሶስት ክፍሎች በአቀባዊ እና በአግድም የተከፈለ ነው, እና ሁሉም አስፈላጊ ዝርዝሮች በእነዚህ መስመሮች መገናኛ ላይ ናቸው.

Refn ይህንን ጽንሰ-ሐሳብ ያወሳስበዋል. በፊልሞቹ ውስጥ, አንድ ድርጊት በግራ በኩል በግማሽ ክፈፍ ውስጥ, እና ሌላኛው በቀኝ በኩል ሊከናወን ይችላል. ወይም ማያ ገጹ ከላይ እና ከታች ተከፍሏል. እና አንዳንድ ጊዜ በፍሬም ውስጥ ያሉ ተዋናዮች ያሉበት ቦታ በታሪኩ ውስጥ ያላቸውን ቦታ ያሳያል።

ለዚህ አቀራረብ ብዙ ቪዲዮዎች አሉ. ነገር ግን ስዕሎቹ እንደነዚህ ያሉትን ጥቃቅን ነገሮች የማያስተውሉትን እንኳን ሳይቀር መያዙ በጣም አስፈላጊ ነው. ነገሩ ይህ መለያየት የስክሪኑን የተለያዩ ክፍሎች በቋሚነት እንዲከታተሉ እና ትኩረታችሁን እንዲያተኩሩ ያደርግዎታል።

ቀይ እና ሰማያዊ

የ Refn የቀለም መርሃ ግብር ዋና ጥበባዊ ዘዴ ነው። አብዛኞቹ ዋና የፊልም ሰሪዎች እንደሚያደርጉት ፍሬሙን በጣም ብርቱካንማ ወይም ሰማያዊ ማድረግ ለእሱ በቂ አይደለም። በቀለም አማካኝነት ዳይሬክተሩ የቁምፊዎችን ስሜት ያስተላልፋል.እና ብዙውን ጊዜ ቀይ እና ሰማያዊ ጥቅም ላይ ይውላሉ.

ቀደም ሲል የተጠቀሰው የደም ማጣሪያ ብዙውን ጊዜ ጭካኔን ወይም ማንኛውንም አሉታዊነትን ያንጸባርቃል. በቫልሃላ፡ ቫይኪንግ ሳጋ፣ ይህ በግልጽ ከክርስትና ጭብጥ እና ከኢየሱስ ስቅለት ጋር የተያያዘ ነው። እና "እግዚአብሔር ብቻ ይቅር ይላል" በተሰኘው ፊልም ላይ ሬፍ ጀግናው ለእናቱ ያለውን ፍቅር በማያሻማ ሁኔታ ይጠቅሳል።

ሰማያዊ ብዙውን ጊዜ የመረጋጋት ምልክት ይመስላል, አንዳንዴም ይህ "የእግዚአብሔር ቀለም" ነው ይላሉ. "Drive" መጀመሪያ ላይ የቁምፊዎች መለያየት ላይ አፅንዖት ይሰጣል, ቀለማቸውን ይለያል. ነገር ግን አንድ የጋራ ቋንቋ ሲያገኙ, ሙሉው ምስል አንድ ዓይነት እና የተረጋጋ ይሆናል.

በ "ኒዮን ዴሞን" ውስጥ የሬፍና የቀለም መርሃግብሮች አፖቴሲስ ተብሎ ሊወሰድ ይችላል, በመጀመሪያዎቹ ጥይቶች ውስጥ, በሰማያዊ ቀሚስ ውስጥ ዋናው ገፀ ባህሪ ከራሷ ላይ የውሸት ደም እያጸዳች ነው. በተመሳሳይ ጊዜ ፣ የመጀመሪያዋ ተራ የብርሃን ዓለም ቀስ በቀስ ወደ ጨለማ ክበብ እውነትነት እየተለወጠች ነው ፣ በኒዮን ቀለም ፣ ይህም ከተፈጥሮ ውበት ወደ መጥፎ ዓለም መሄዱን ያመለክታል።

ምስል እና ድምጽ

ኒኮላስ ዊንዲንግ ሬፍን ፊልሞቻቸው ከመመልከት ይልቅ ለማዳመጥ ብዙም ሳቢ ካልሆኑት ዳይሬክተሮች አንዱ ነው። እና ይህ ደግሞ ለሙሉ ታሪክ አስፈላጊ አካል ነው. በተመሳሳይ ጊዜ ዳይሬክተሩ ምስሉን በድምፅ አይጭነውም. እሱ በትክክል ተቃራኒውን ይሠራል። በሥዕሎቹ ውስጥ ጸጥታ ብዙውን ጊዜ ከሙዚቃ ወይም ከጩኸት የበለጠ አስፈላጊ ነው።

አላስፈላጊውን ድምጽ በጊዜ ውስጥ በማስወገድ, Refn የሁኔታውን ውጥረት ያጎላል. በፍፁም ፀጥታ፣ የቡት ጫወታ ድምፅ እንኳን አስጨናቂ ይመስላል። ወይም ደግሞ በተቃራኒው በ "Drive" ፊልም ላይ ማሳደዱ በድምፅ ሙዚቃ አይታጀብም, ለሆሊውድ ባህላዊ. መስማት የሚሳነው የሞተር ጩኸት፣ የብሬክ ጩኸት እና የጀግኖች ግፍ ብቻ ነው። ከውድድሩ እራሱን የሚያዘናጋ ነገር የለም።

በገጸ-ባህሪያቱ ንግግሮች ወቅት, የት እንዳሉ በትክክል መስማት ይችላሉ, እና የክፍሉን ድምጽ, የአንድ ትልቅ ከተማ ድምጽ ወይም በተራሮች ላይ የንፋስ ነፋስ ይሰማዎታል.

ንግግሮቹ የትርጓሜ ሸክም ካልሸከሙ ሬፈን ሊያሰጥማቸው እና በፀጥታ የሚንቀሳቀሱ ከንፈሮችን ብቻ ሊተው ይችላል። እና በ "ቫልሃላ" ውስጥ ለመላው ምስል ከመቶ በላይ ሀረጎች ተገልጸዋል - ይህ ስለ ውይይቶች ፊልም አይደለም.

ነገር ግን የድምፅ ትራክ ከታየ ፣ ከዚያ በትክክል ይዛመዳል። የሬፍና የመጀመሪያ የወንጀል ፊልሞች በጠንካራ የሮክ ሙዚቃ የታጀቡ ናቸው - በ Bleeding የመክፈቻ ምስጋናዎች ውስጥ እያንዳንዱ ገፀ ባህሪ የራሱ የሆነ ዜማ እንኳን አለው። ነገር ግን በኋለኞቹ ፊልሞች ላይ ጌታው ቀድሞውንም ወደ ምት ያልሆነ ድባብ እና ኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ ያዘነብላል።

ትክክለኛው የድምፅ ትራክ ወዲያውኑ ከ "Drive" ጀግና ጋር ለመተዋወቅ ይፈቅድልዎታል - የዲጄ ካቪንስኪ ስራ እዚህ ካለው ተከታታይ እይታ የባሰ ሁኔታን ያሳያል ።

የኒዮን ዴሞን ክለብ ሙዚቃ ጩኸት ከክሊፍ ማርቲኔዝ የዳይሬክተሩ ቋሚ አቀናባሪ እና በሲያ ዘፈን የሚደመደመው የመዝናኛ ማጀቢያ መንገድን ይሰጣል። እና የሙዚቃ አጃቢው በብሎክበስተር እንደሚደረገው የምስሉ ዳራ ብቻ አይደለም። ጥንቅሮቹ የራሳቸውን ታሪክ ይነግሩታል, በስክሪኑ ላይ ካለው ነገር ያነሰ አስፈላጊ አይደለም.

የሬፍና ፊልሞች ስሜታዊ እና ለመረዳት የሚያስቸግሩ ናቸው።

ኒኮላስ ዊንዲንግ ሬፍን በአንድ ወቅት ከወንበዴዎች ጋር ጀምሯል ከዚያም ወደ ጥበብ ቤት ሄደ። ግን ካሰቡት, ሁሉም ታሪኮች ተራ እና የተለመዱ ይመስላሉ. ዳይሬክተሩ በጭራሽ ዓለም አቀፍ ሴራዎችን (ከቫልሃላ በስተቀር) በጭራሽ አይወስድም ፣ እና ሁሉም ፊልሞቹ ስለ ተራ ሰዎች ይናገራሉ።

ጭካኔ እና ውበት

አብዛኛው የሬፍን ሥዕሎች ስለሰው ልጅ ጭካኔ ነው። ራሱን በተለያዩ መንገዶች ማሳየት ይችላል፣ እና ዳይሬክተሩ በተፈጥሮአዊ በሆነ መልኩ በ Dealer፣ በተጋነነ በእግዚአብሔር ብቻ ይቅር ይላል፣ ወይም በኒዮን ዴሞን ምሳሌያዊ በሆነ መልኩ አሳይቷል። ነገር ግን ጌታው የቁጣ እና የጥቃት መንስኤዎችን ለመረዳት ደጋግሞ ይሞክራል።

በሚገርም ሁኔታ ፣ ጭካኔ ብዙውን ጊዜ የባናል መሰልቸት ውጤት ነው ። ይህ በአቅራቢው መጨረሻ ላይ ጎልቶ ይታያል ፣ የመድኃኒት አከፋፋዩ በቀላሉ ለዕዳው ይቅር ሲለው - አቅራቢው ገንዘቡን አያስፈልገውም።

ወይም የ"ደም የሚፈሰው" ጀግና ያለምክንያት ሌሎችን ማጥቃት ይጀምራል። እና የቻርለስ ብሮንሰን ታሪክ በቀጥታ ያሳያል፡ ሰዎችን የሚደበድበው ስለወደደው ብቻ ነው።

በDrive ውስጥ ዋናው ገፀ ባህሪ አዲስ የሚያውቃቸውን ለመርዳት በመወሰኑ ብቻ ችግር ውስጥ ገብቷል እና ነፍሰ ገዳዮችን ይጋፈጣል። ለዚያም ነው ለእሱ ብቻ የሰው ርኅራኄ ነው - ሁኔታዎች ወንጀል እንዲፈጽም ያስገድዱት.

እና "Neon Demon" ለእንደዚህ አይነት ታሪኮች ሌላ በጣም ያልተጠበቀ ንዑስ ጽሁፍ ይዟል. ውበት ለማንም ምንም ዕዳ እንደሌለበት ታወቀ. ዓለምን አያድንም, የተሻለ አያደርገውም. እሷ ብቻ ነች፣ እና ብዙዎች በእሷ ላይ በጣም ከመጠመዳቸው የተነሳ አስከፊ ነገሮችን ለማድረግ ዝግጁ ናቸው።

አባቶች እና ልጆች

የትውልዶች ግንኙነት ጭብጥ ብዙውን ጊዜ ወደ Refn ሥዕሎች ዘልቆ ይገባል. በ Dealer ሁለተኛ ክፍል፣ ሚኬልሰን ባህሪ በድንገት አባት ይሆናል። ችግሩ ግን እሱ ራሱ እንደ እርጅና አይሰማውም.

የዚህ ፍንጭ ወጣቱ ሕፃኑን በእቅፉ ውስጥ በሚይዝበት ጥይቶች ውስጥ እንኳን ሊታይ ይችላል - ሁለቱም ፀጉር የላቸውም. እና ከአባቱ ጋር ያለውን ግንኙነት ካቋረጠ በኋላ, ቶኒ ልጁን ለመንከባከብ ወሰነ.

"እግዚአብሔር ብቻ ይቅር ይላል" ለጀግናው ወንድሙ ሞት የከፈለው የበቀል እርምጃ ነው። ግን እሱ ስለፈለገ አይደለም - በጠንካራ እና ገዥ እናት ተገድዷል። ከዚህም በላይ ጀግናው ቀድሞውኑ የተዋጣለት ሰው ይመስላል, ነገር ግን የልጅነት ውስብስብ ነገሮችን እና ከወንድሙ ጋር ያለውን ዘላለማዊ ንፅፅር ማሸነፍ አይችልም.

የህይወት ታሪክ እና አፈ ታሪክ

በብዙ መልኩ የሬፍና ፊልሞች ሕያውነት እና ቅንነት በፊልሞቹ ላይ የህይወት ታሪክን ማየት በመቻሉ ነው። ወሬ በበላይዲንግ ቀረጻ ወቅት የውስጠ-ፊልም ባፍ የተጫወተው ሚኬልሰን ዳይሬክተሩን "በቃ አጫውትሃለሁ" ብሎታል።

ለአባትነት የተሰጠ ሁለተኛ "አከፋፋይ" ሀሳብ የመጣው ሬፍን የመጀመሪያ ልጇን በወለደች ጊዜ ነው። እና ስለ አንድ እውነተኛ ሰው በሚናገረው "ብሮንሰን" ፊልም ውስጥ እንኳን ዳይሬክተሩ ትንሽ የህይወት ታሪክን ይጨምራል. በአንድ ትዕይንት ውስጥ አንድ ልጅ በንዴት የተናደደ አስተማሪው ላይ ዴስክ ወረወረው - ሬፍን ራሱ በአንድ ወቅት መምህሩ ላይ ወንበር ወረወረ። ከዚያ በኋላ ከአሜሪካ የድራማቲክ አርትስ አካዳሚ ተባረረ።

እንግዲህ፣ በኒዮን ዴሞን ሴራ ውስጥ፣ ብዙዎች ዳይሬክተሩ ከሥነ ጥበብ ጋር ስላለው ግንኙነት የሰጠውን ኑዛዜ ይመለከታሉ። አንዴ ቀላል ፊልሞችን ሰርቷል, ነገር ግን ብዙ ዋና ዋና ሲኒማዎችን ለመፍጠር ወሰነ, ውጤቱም አስከፊው "Fear X" ነበር.

እና በተመሳሳይ ጊዜ ኒኮላስ ዊንዲንግ ሬፍ አንዳንድ ጊዜ ወደ አፈ ታሪካዊ ሴራዎች ይለወጣል. ቫልሃላ በምሳሌያዊ አነጋገር ለሁለት ሃይማኖቶች ጦርነት የተተወ ነው፣ እና በውስጡ ያለው አንድ አይን ሚኬልሰን ኦዲን የተባለውን አምላክ በግልፅ ይጫወታል።

ዳይሬክተሩ ራሱ የ"ድራይቭ" ጀግና ማለት ይቻላል ተረት ገፀ ባህሪ መሆኑን አበክሮ ተናግሯል። እሱ በትክክለኛው ቦታ ላይ በትክክለኛው ጊዜ ይታያል, እና የስዕሉ እቅድ የተገነባው በወንድማማቾች ግሪም ስራዎች መርሆዎች ላይ ነው. ደህና፣ “የኒዮን ጋኔን” መጨረሻው ወጣትነቷን ለመጠበቅ በደናግል ደም ስለታጠበች ስለ ኤልዛቤት ባቶሪ የሚናገሩትን አፈ ታሪኮች በግልፅ ያመለክታል።

የሬፍን ፊልሞች ብዙ ጊዜ ውስብስብ እና ግራ የሚያጋቡ ናቸው። በእውነቱ, በእነሱ ውስጥ የተነገሩት ሁሉም ታሪኮች ለሁሉም ሰው ሊረዱት ይችላሉ. ዝርዝሮችን ሳያመልጡ በጥንቃቄ መመልከት እና ማዳመጥ ብቻ ያስፈልግዎታል።

ድራማዊነት እና በቅድመ ሥራ ውስጥ በጣም ጥሩ ትወና ፣ በቅርብ ጊዜ ፊልሞች ውስጥ የእይታ ውበት - ይህ ሁሉ በእያንዳንዱ አስተሳሰብ ሰው ሊረዱት የሚገባቸውን አስፈላጊ እና የሕይወት ርዕሶችን ያሟላል። በመጀመሪያ ግን እራስዎን በዳይሬክተሩ ፈጠራ ዓለም ውስጥ ማስገባት ብቻ ያስፈልግዎታል።