ጆርዳን ፔሌ እንዴት ፊልሞችን እንደሚሰራ እና ለምን እንደሚመለከቷቸው

2024 ደራሲ ደራሲ: Malcolm Clapton | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2023-12-17 03:45

የዳይሬክተሩን ፊልሞች ተንትነን ከወደዳችሁት ሌላ ምን ማየት እንዳለባችሁ እንመክራለን።

ዮርዳኖስ ፔሌ እንዴት የአስፈሪ አዋቂ ሆነ

ይህን ዝና ከማግኘቱ በፊት ዮርዳኖስ ፔሌ በቁም ነገር እና በአስቂኝ ስዕላዊ መግለጫዎች ስሙን አስጠራ። በመጀመሪያ ፣ እሱ የወደፊቱ አጋር እና ቋሚ ተባባሪ ፈጣሪ ኪጋን-ሚካኤል ቁልፍን በተገናኘበት “ማድ ቴሌቪዥን” አስቂኝ ትርኢት ላይ ታየ። ኮሜዲያኖቹ በተለያዩ ርዕሰ ጉዳዮች ላይ አጫጭር ረቂቆችን ባቀፈ መልኩ “ቁልፍ እና ልጥ” በሚል ርዕስ በኮሜዲ ሴንትራል ቲቪ ላይ የረቂቅ ተከታታይ ፕሮግራሞቻቸውን በአንድ ላይ አውጥተዋል።

የሳው እና ቁልፍ የንግድ ምልክት ቀልድ አብዛኛው ተመልካቾች ከለመዱት በጣም የተለየ ነው። ስለዚህ፣ በነሱ ቀልዶች ውስጥ ምንም ማዋቀር (አውዱን የሚያዘጋጅ የመግቢያ ክፍል) እና ፓንችሊንስ (መገጣጠም) የሉም ማለት ይቻላል። ከሁሉም በላይ ይህ አቀራረብ የብሪቲሽ ቡድን "ሞንቲ ፓይዘን" ንድፎችን ይመስላል, ሙሉ በሙሉ በማደግ ላይ ባለው ብልግና ምክንያት በአስከፊነት ስሜት ላይ የተገነባ.

ብዙ ጊዜ ኮሜዲያኖች የጥቁር አሜሪካ ነዋሪዎችን ከነጭ ህዝብ ጋር ያላቸውን ግንኙነት ርዕስ ይነኩ። ከአጋሮቻቸው ስራ በጣም ከቫይራል አንዱ የሆነው ቁልፍ እና ፔሌ - ኦባማ ይተዋወቁ እና ሰላምታ / ኮሜዲ ሴንትራል / ዩቲዩብ ስለ ቀድሞው ፕሬዝዳንት ባራክ ኦባማ እንደ ቆዳ ቀለማቸው በተለያየ መንገድ ሰላምታ ስለሚሰጡ ባልደረቦቻቸው ይሳሉ።

በትይዩ, ፔል ለህልሙ ፊልም ስክሪፕት እየሰራ ነበር. እዚህ ላይ ዮርዳኖስ የተወለደ ኮሜዲያን ብቻ እንዳልሆነ መናገር አስፈላጊ ነው. ኮሜዲ ብቻ ሳይሆን አስፈሪነትን ጨምሮ በዘውግ ሲኒማ ላይ አደገ። ስለዚህ፣ ከሚወዷቸው አስፈሪ ፊልሞች መካከል፣ ዳይሬክተሩ የጆርዳን ፔልን የአስፈሪ ፊልሞች መመሪያን / WSJ ብለው ሰየሙት። የመጽሔት / የዩቲዩብ ምስሎች የ1986 "ክሪተርስ" እና "ፍላይ"። እንዲሁም በሱ ዝርዝር ውስጥ ሮዝሜሪ ቤቢ (1968)፣ ዘ ስቴፎርድ ሚስቶች (1975)፣ The Shining (1980) እና መከራ (1990) ናቸው።

ዮርዳኖስ ፔሌ አስፈሪ ቴክኒኮችን የተዋሰው ከነዚህ ፊልሞች ነበር፣ በኋላም በራሱ ስራ የተጠቀመው። Get Out ከተለቀቀ በኋላ ወዲያውኑ ዳይሬክተሩ በአስፈሪው ዘውግ ውስጥ እየጨመረ ያለ ኮከብ ደረጃን ተቀበለ።

ስራው በጣም ጥሩ ተቀባይነት ነበረው, በተለይም በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ, በመጠኑ በጀት ላይ ከፍተኛ የገንዘብ መመዝገቢያ ሰበሰበ. የዳይሬክተሩ መጀመሪያ በሁለቱም ተራ ተመልካቾች እና በፕሮፌሽናል ፕሬስ ተወደደ (ይህ ጽሑፍ በሚጻፍበት ጊዜ ፊልሙ በRotten Tomatoes ድህረ ገጽ ላይ 98% ወሳኝ ማረጋገጫ አለው)። ፊልሙ አራት የኦስካር እጩዎችን ያገኘ ሲሆን አንደኛው አሸንፏል። በነገራችን ላይ Peel እንዲሁ "የመስታወት ጣሪያ" ዓይነት ሰበረ-በሽልማቱ ታሪክ ውስጥ የመጀመሪያው ጥቁር ሰው ሆነ ፣ እሱም ለምርጥ ኦሪጅናል ስክሪፕት ሽልማት አግኝቷል።

የ Get Out ስኬት የዳይሬክተሩን ተጨማሪ ስራ ከአስፈሪ ዘውግ ጋር በቅርበት ወስኗል። Peel ሌላ ተሰጥኦ ያለው የማህበራዊ አስፈሪ ፊልም "እኛ" ዳይሬክት አድርጓል, አዲሱን "Twilight ዞን" በርካታ ክፍሎች ጽፏል, ተከታታይ (ወዮ, በጣም አስደናቂ አይደለም) "Lovecraft አገር" አዘጋጅቷል እና የኒያ ዳ ኮስታ አስፈሪ ፊልም "Candyman" ላይ ስክሪፕት ላይ ሰርቷል. ".

ዮርዳኖስ ፔሌ ለቀጣዩ ፊልም ርዕስ ይፋ አደረገ በፖስተር መገለጥ/የመጨረሻው ቀን አስቀድሞ የታወቀ ነው፣የሚቀጥለው የሙሉ ርዝመት ፕሮጀክት በጆርዳን ፔሌ ይባላል፡ አይሆንም። በዳንኤል ካሉያ ይጫወታል፣ ፔል አስቀድሞ በ Get Out፣ ሚናሪ ኮከብ ስቲቨን ያንግ እና በኬክ ፓልመር፣ በ Scream Queens ተከታታይ የታወቁት።

የጆርዳን ፔል ሥራ ባህሪያት ምንድ ናቸው?

ኮከብ የተደረገባቸው ጥቁር ጀግኖች

ጆርዳን ፔል ጥቁር ተዋናዮችን እንደሚመርጥ አይደበቅም. በዚህ ምክንያት የእሱ ፊልሞች አንዳንድ ጊዜ ዘመናዊ ጥቁር አሰሳ (በ 70 ዎቹ የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ የተቀረጹ ፊልሞች የቀለም ተመልካቾችን ትኩረት ያገኛሉ ተብሎ ይጠበቃል) ይባላሉ. በእርግጥ "እኛ" የተሰኘውን የሳውን ፊልም እንደ ምሳሌ ከወሰድክ ሁሉም ዋና ሚና የሚጫወቱት በአፍሪካ አሜሪካውያን ነው። ከዚህም በላይ ሴራው በዘር መካከል ያለውን ግንኙነት ፈጽሞ አይመለከትም, እና ዋናዎቹ ገጸ-ባህሪያት, ጥቁር የቆዳ ቀለም ቢኖራቸውም, ከመካከለኛው መደብ የተውጣጡ የበለፀጉ ሰዎች ናቸው.

የወቅቱ የአሜሪካ ሲኒማ ወደ ልዩነት በራስ የመተማመን መንገድ የወሰደ ይመስላል። ነገር ግን በዋና ዋና የሆሊውድ በብሎክበስተር ውስጥ በአብዛኛው ነጭ ተዋናዮች ግንባር ቀደም ሆነው በመገኘታቸው በኢንዱስትሪው ውስጥ ያለው ትክክለኛ ሁኔታ ይመሰክራል።

ለፍትሃዊነት ሲባል በዝቅተኛ በጀት የደራሲ ፊልሞች ወይም ተከታታይ የቴሌቪዥን ፕሮግራሞች ሁኔታው ትንሽ የተለየ መሆኑን እናስተውላለን. ነገር ግን ስቱዲዮው በትልልቅ ፕሮጀክቶች ውስጥ ለአናሳዎች ተወካዮች ሚናዎችን ለመስጠት አይቸኩልም. እና ጆርዳን ፔሌ በሆሊውድ ውስጥ ከዘረኝነት ድራማዎች ባለፈ የቀለም ተዋናዮችን ከሰሩ ጥቂት ተደማጭነት ሰዎች አንዱ ነው።

ከ'ከእኛ' በኋላ ፊልሞችን ስለመሥራት ፖሊሲውን ለጆርዳን ፔሌ ያብራራል፡- “ነጭ ዱድን እንደ መሪ ሲወስድ ራሴን አላየሁም” / የሆሊውድ ዘጋቢ በቀላሉ፡-

አንድ ነጭ ሰው ለመሪነት ሚና የወሰድኩበትን ሁኔታ መገመት አልችልም። ነጮችን አልወድም ማለት ሳይሆን እንደዚህ አይነት ፊልሞችን ከዚህ በፊት አይቻለሁ።

ዮርዳኖስ Peele ዳይሬክተር, screenwriter

በፓራኖያ ስሜት ላይ የተገነባ ተንጠልጣይ

ዮርዳኖስ ፔል በተመልካቹ ውስጥ ጭንቀትን በመፍጠር በጣም ጥሩ ነው. ከውጫዊ ጨዋነት በስተጀርባ ጀግኖቹ ብዙውን ጊዜ አንድ አስፈሪ ነገር ይደብቃሉ።

የ"ውጣ" ዋና ገፀ ባህሪ የሴት ልጅን ወላጆች ለማግኘት ሲመጣ እነሱ ዘረኛ እንዳይሆኑ ይፈራል። ይልቁንም አማት እና አማች ሊሆኑ የሚችሉ እንግዶችን በክፍት እጆቻቸው ሰላምታ ይሰጣሉ።

አሁን እየሆነ ያለው ነገር የተወሰነ ከተፈጥሮ ውጭ የሆነ ስሜት አሁንም ገጸ ባህሪውን አይተዉም እና ከእሱ ጋር ተመልካቾችን አይተዉም. እንደ ተለወጠ, በከንቱ አይደለም. ይህ ሁሉ የሚጠቁመው ስለ ብዙ ዝርዝሮች ነው፡ እዚህ የሆነ ችግር አለ።

ከተወሰነ ምሳሌ ጋር እንዴት እንደሚሰራ እንይ. በፊልሙ መጀመሪያ ላይ ጀግኖቹ በድንገት መኪና ውስጥ ሚዳቋን ደበደቡት ፣ ገፀ ባህሪው ከልቡ አዘነ። እና ከጥቂት ደቂቃዎች በኋላ የሴት ጓደኛው አባት እነዚህን እንስሳት እንዴት እንደሚጠላ ረዥም ንግግር ጀመረ። ሁሉም ነገር እንደ ቀልድ ነው የሚቀርበው ነገር ግን ጥያቄው የሚነሳው ለምንድነው ጥሩ የሚመስለው ሰው እንደዚህ አይነት ቆንጆ እና ንጹህ ፍጥረታትን አይወድም?

ከዚያ ንግግሩ ወደ መደበኛው ይመለሳል እና ተመልካቹ ይረጋጋል። ነገር ግን ብዙም ሳይቆይ የቤተሰቡ ራስ በመሬት ውስጥ ጥቁር ሻጋታ መጀመሩን ይጠቅሳል. ይህ በጣም አሻሚ በሆነ መልኩ ሊተረጎም ይችላል, ከሴት ልጁ ጋር የምትገናኝበት ወንድ የቆዳ ቀለም ግምት ውስጥ በማስገባት.

አስፈሪ የማህበራዊ ትችት መሳሪያ ነው።

የፔል ዳይሬክተር ራዕይ በአሰቃቂ ፊልሞች ላይ የተመሰረተ ነበር፣ ደራሲዎቻቸው በማህበራዊ አጀንዳ የተያዙ ናቸው። አንዳንድ የዮርዳኖስ ተወዳጅ ፊልሞች የስቴፕፎርድ ሚስቶች በብሪያን ፎርብስ እና ሮዝሜሪ ቤቢ በሮማን ፖላንስኪ ናቸው። በእነዚህ ሥዕሎች ላይ ደራሲያን የተለያዩ ዘይቤዎችን ተጠቅመው ህብረተሰቡ የሴቶችን ሚና እንዴት እንደሚያጠበብ ያሳያል። በመጀመሪያው ላይ, በታሪኩ ውስጥ ያሉ ሕያዋን ልጃገረዶች ቃል በቃል በሮቦቶች ተተክተዋል, ለቤት ውስጥ እንክብካቤ ብቻ ፍላጎት ነበራቸው. እና በሁለተኛው ውስጥ, በእርግዝና ወቅት በሰውነቷ ላይ ባለው አጠቃላይ ቁጥጥር ምክንያት የልጅ መጠበቅ ለጀግናዋ እውነተኛ ገሃነም ሆነ.

ሌላው የፔል ተወዳጅ የጆርጅ ሮሜሮ ክላሲክ አስፈሪ ፊልም "የህያዋን ሙታን ምሽት" ነው። ይህ ፊልም በተለያየ መንገድ ይተረጎማል. ብዙውን ጊዜ, እንደ ዘረኝነት እና ማህበራዊ መከፋፈል ፍንጭ ይታያል. በታሪኩ ውስጥ አንድ አፍሪካዊ አሜሪካዊ ከአንዲት ነጭ ልጃገረድ ጋር በአንድ ቤት ውስጥ ተደብቋል. ጀግናዋ የበለጠ የምትፈራውን ለመናገር አስቸጋሪ ነው፡- ከመቃብር የተነሱ የሞቱ ሰዎች እየተንከራተቱ መሆናቸው ወይም ከጥቁር ሰው ጋር ብቻዋን መሆን አለባት።

በመጀመሪያ ጌት ውጡ፣ ፔል የነጮች የአሜሪካ ዜጎች ለጥቁሮች ያላቸውን ወቅታዊ አመለካከት ዳስሷል። ከዚህም በላይ የዳይሬክተሩ የተተቸበት ዓላማ በፍፁም ጠበኛ ዘረኞች ሳይሆን የተማሩ ሊበራል ልሂቃን ናቸው። እነዚህ ሰዎች ለኦባማ ሁለት ጊዜ መምረጣቸውን ያረጋግጣሉ፣ ነገር ግን ከግዳጅ ፈገግታ በስተጀርባ የተከደነ አለመቻቻልን ይደብቃሉ። አሁንም ሌሎችን በዘራቸው ደረጃ ይመዝኑታል።

እኛ ውስጥ፣ ዳይሬክተሩ ትኩረቱን ከአፍሪካ አሜሪካዊ ጉዳዮች ወደ ድሀው የህብረተሰብ ክፍል በአጠቃላይ ጭቆና ላይ ያዞራል። ዋና ገፀ ባህሪያቱ ለጥቅማቸው በጣም ስለለመዱ የበለጠ የተጎዱትን ሰዎች እንኳን አያስተውሉም። እናም አንድ ቀን ምሽት፣ የተገለሉ የተቸገሩ ሰዎች ያለ ማስጠንቀቂያ በጓሮአቸው ውስጥ ብቅ አሉ።

ያለፈውን የፊልም ባህል ማጣቀሻዎች

በስራው ውስጥ ዮርዳኖስ ፔሌ በብዙ ዳይሬክተሮች ላይ ይንጠባጠባል። እና ብዙ ጊዜ እነዚህ ከቀጥታ ማጣቀሻዎች የበለጠ የአክብሮት ምልክቶች ናቸው።

ለምሳሌ፣ "እኛ" ከሚለው ፊልም ውስጥ የተካተቱት ክፉ መንትዮች የእህቶችን መናፍስት ከ"The Shining" Stanley Kubrick ጋር ያስታውሳሉ። ከዚያ ዮርዳኖስ ፔል ለ Get Out ቄንጠኛ ሰማያዊ ክሬዲቶችን ወስዷል። እና አንድ ጥቁር ሰው ቴምፕላርን ባርኔጣ በለበሰ ሰው የተነጠቀበት ትዕይንት የጆን አናጺ ፊልም “ሃሎዊን” የተሰኘውን ገዳይ ማንያክ ገዳይ ማኒክን ለማይክ ማየርስ ጭንብል ግልፅ ማሳያ ነው። እና ሊገኙ የሚችሉ ብዙ ተጨማሪ ተመሳሳይነቶች አሉ.

በዮርዳኖስ ልጣጭ ላይ ምን ፊልሞች እንደሚታዩ

ራቅ

• አሜሪካ፣ ጃፓን፣ 2017
• ትሪለር፣ አስፈሪ፣ መርማሪ፣ ኮሜዲ።
• የሚፈጀው ጊዜ: 104 ደቂቃዎች.
• IMDb፡ 7፣ 7

ተሰጥኦ ያለው ጥቁር ፎቶግራፍ አንሺ ክሪስ ዋሽንግተን ከነጭ የሴት ጓደኛው ሮዝ ዘመዶች ጋር ለመገናኘት እየሄደ ነው። አባቷ እና እናቷ - የነርቭ ቀዶ ሐኪም ዲን እና የሥነ አእምሮ ሐኪም ሚሲ - እንግዳውን በሚገርም ሁኔታ በአክብሮት እና ሞቅ ያለ አቀባበል አድርገውላቸዋል። ነገር ግን ከፈገግታቸው እና ከመተቃቀፋቸው በስተጀርባ አንድ ጥቁር ሚስጥር አለ።

ዮርዳኖስ ፔሌ ተወዳጁን ከወላጆች ጋር ይተዋወቁ እና በጥቁር አስቂኝ እና አስፈሪ ማጣሪያ ውስጥ አስቀመጠው።

የጌት ውጡ ብልሃቱ ማህተሞችን ከውስጥ ወደ ውጭ ይለውጣል። የዚህ ዓይነቱ የድህረ ዘመናዊ ጨዋታ ቁልጭ ምሳሌ እዚህ አለ፡ በፊልሙ ውስጥ አንድ ሁለተኛ ደረጃ ገፀ ባህሪ አለ፣ አላማውም በመጀመሪያ እይታ ተመልካቹን መሳቅ ነው። በመጨረሻ ግን ይህ ጀግና በሴራው ውስጥ ዋናው የምክንያት ድምጽ ሆኖ ተገኘ።

የጂግሳው ፈጠራ እና ብልሃተኛ አቀራረብ ተመልካቹ በተቃራኒ ስሜቶች መካከል እንዲበጣጠስ ያስገድደዋል፡ ፍርሃት እና አዝናኝ።

እኛ

• አሜሪካ፣ ቻይና፣ ጃፓን፣ 2019
• ትሪለር፣ አስፈሪ፣ መርማሪ፣ ኮሜዲ።
• የሚፈጀው ጊዜ: 116 ደቂቃዎች.
• IMDb፡ 6፣ 8

እ.ኤ.አ. በ1986፣ እንደ ሃድስ አክሮስ አሜሪካ የበጎ አድራጎት ዝግጅት አካል፣ አሜሪካውያን፣ እጅ ለእጅ ተያይዘው፣ የተራቡትን ለመርዳት በሰዎች ሰንሰለት ተሰልፈዋል። በዚህ ጊዜ ትንሿ አዴላይድ ከወላጆቿ ጋር በሳንታ ክሩዝ በሚገኘው የመዝናኛ ፓርክ ውስጥ ትጓዛለች። እዚያም ትክክለኛውን ቅጂዋን ወደ ተቀበለችበት "ራስህን ፈልግ" ወደሚለው ጭብጥ መስህብ ትገባለች።

ከ 20 ዓመታት በኋላ, ጀግናው ከባለቤቷ እና ከሁለት ልጆቿ ጋር ወደ አንድ የባህር ዳርቻ ተመለሱ. ትንሽ ቆይቶ፣ በቤተሰባቸው የባህር ዳርቻ ቤት ግቢ ውስጥ፣ አቻዎቻቸውን የሚመስሉ ሰዎችን ያያሉ። እንግዳዎቹ ምንም ዓይነት ሰላማዊ አይደሉም, እና ሁለት ጊዜ ሳያስቡ, ዋና ዋና ገጸ-ባህሪያትን ማደን ይጀምራሉ.

በዚህ ጊዜ ፔል በተራማጅ ህዝባዊ ግብዝነት ላይ ተንኮታኩቷል እና የበጎ አድራጎት ዝግጅቶችን በትክክል የድህነት ፣ የእኩልነት እና አድሎአዊ ችግሮችን የማይፈታ ።

የምስሉ ርዕስ (ኢንጂነር ኡስ) ለዩናይትድ ስቴትስ (ኢንጂነር ዩናይትድ ስቴትስ) ምህጻረ ቃል መረዳት ይቻላል. ዳይሬክተሩ አገሪቷን ሁሉ አንገብጋቢ ጉዳዮች ላይ አንድ ማድረግ እንደሚያስፈልግ ፍንጭ የሰጡ ይመስላል።

የጆርዳን ፔልን ፊልሞች ከወደዱ ሌላ ምን ለማየት

ለእራት ማን እንደሚመጣ ገምት?

• አሜሪካ፣ 1967
• ትራጊኮሜዲ፣ ድራማ።
• የሚፈጀው ጊዜ: 108 ደቂቃዎች.
• IMDb፡ 7፣ 8

አሜሪካ፣ በ60ዎቹ አጋማሽ አንድ ወጣት ባልና ሚስት የሙሽራዋን ወላጆች ሊገናኙ ነው። የተለመደ ሁኔታ ይመስላል, ነገር ግን ልጅቷ ነጭ ነች እና እጮኛዋ አፍሪካዊ አሜሪካዊ ነች. የጀግናዋ አባት መላ ህይወቱን ለጥቁሮች መብት መከበር ትግል አሳልፏል። ነገር ግን የሚገርመው፣ እንደዚህ አይነት ምጡቅ ሰው እንኳን ሴት ልጁ አንዷን ልታገባ ነው የሚለውን እውነታ ለመስማማት ይቸግረዋል።

ስታንሊ ክሬመር በጊዜው ከነበሩት በጣም ቀስቃሽ ፊልሞች ውስጥ አንዱን መርቷል። በዚያው ዓመት ዩኤስ በዘር መካከል ያለውን ጋብቻ እገዳውን በይፋ አንስታለች፣ነገር ግን ታዳሚው አሁንም ቴፕ ለማህበራዊ ደንቦች ተግዳሮት እንደሆነ ተገንዝቧል። በመጀመሪያ በሆሊውድ ፊልም (በኋላ መመልከቻ መስታወት ቢሆንም) የጥቁር ወንድ እና የነጭ ሴት ልጅ መሳም ለማሳየት የደፈረው ክሬመር ነበር ፣ እና በዘር መካከል ያለውን ግንኙነት እና ጋብቻን ርዕስ ለመንካት ።

ዮርዳኖስ ፔል ለ "ውጣ" መሰረት አድርጎ የወሰደው ይህን ስራ ነበር. የእሱ ዋና ገፀ ባህሪ ብቻ ከአሁን በኋላ ግልጽ የሆነ የጭፍን ጥላቻ መገለጫ፣ ልክ እንደ ዮሐንስ ከ"ግምት…" የሆነ ሆኖ የ "ውጣ" ክስተቶች በደንብ ያሳያሉ የተለያዩ የቆዳ ቀለም አሁንም ሰዎችን ግራ የሚያጋባ ነው, ምንም እንኳን ስሜታቸውን በተሻለ ሁኔታ መደበቅ ተምረዋል.ነገር ግን የክሬመር ፊልም መጀመርያ ከተጀመረ ከ50 ዓመታት በላይ አልፈዋል።

የሁሉም በሮች ቁልፍ

• አሜሪካ፣ 2005
• አስፈሪ፣ ትሪለር።
• የሚፈጀው ጊዜ: 104 ደቂቃዎች.
• IMDb፡ 6፣ 5

ሩህሩህ የሆነችው ልጅ ካሮሊን ደካሞችን ለመርዳት ቆርጣለች። በሉዊዚያና ረግረጋማ ቦታዎች ከባለቤቱ ጋር በአንድ አሮጌ መኖሪያ ውስጥ ለሚኖሩ አዛውንት የአካል ጉዳተኛ ነርስ ሆና ተቀጥራለች። ጀግናው በቤት ውስጥ ማንኛውንም በር ለመክፈት የሚያገለግል ቁልፍ ይሰጣታል, ከአንዱ በስተቀር - በሰገነቱ ውስጥ.

ይህ ሚስጥራዊ ትሪለር ብዙውን ጊዜ ከአውጣው ጋር ይነጻጸራል (ሁለቱንም ሥዕሎች እስከ መጨረሻው ከተመለከቱ፣ ምክንያቱን ይረዱታል)። በፊልሙ ውስጥ በጣም ጥሩው ጊዜ አስደናቂው የመጨረሻ ጊዜ ነው ፣ ይህም የተመልካቾችን የገጸ-ባህሪያቱን እና ድርጊቶቻቸውን እይታ ሙሉ በሙሉ ይለውጣል።

ትንሽ ቀይ ቀሚስ

• ዩኬ፣ 2018
• አስፈሪ፣ ኮሜዲ፣ መርማሪ።
• የሚፈጀው ጊዜ: 118 ደቂቃዎች.
• IMDb፡ 6፣ 2

የተፋታች የባንክ ገንዘብ ነሺ ሺላ የሚያምር ቀይ ቀሚስ ገዛች። መጀመሪያ ላይ ልጃገረዷ የምስሉ ለውጥ የሕልሟን ሰው ለማግኘት እንደሚረዳው እርግጠኛ ነች. ነገር ግን አንድ ነገር ከለበሰ, ተረድቷል: አለባበሱ መጥፎ ዕድልን ብቻ ያመጣል.

ፒተር ስትሪክላንድ በአስፈሪ እና ጥቁር ኮሜዲ መጋጠሚያ ላይ የሚያምር ፊልም መስራት ችሏል። እዚህ እንደሌሎች ሥራዎቹ (የቡርገንዲ መስፍን፣ የቤርቤሪያን ቀረጻ ስቱዲዮ) ዳይሬክተሩ የድሮውን የአውሮፓ አስፈሪ ፊልሞችን ገፅታዎች በተለይም በ1960ዎቹ የጣሊያን አስፈሪ ፊልሞችን ከሀብታም ምስላዊ ይዘት ጋር ይገለብጣል - ጂያሎ።

በ "አለባበስ" ውስጥ እሱ በሚያስደንቅ, ነገር ግን ልዩ በሆነ መንገድ ያደርገዋል: ስለዚህ, በቴፕ መካከል, ያለ ምንም ማስጠንቀቂያ ትረካው ወደ ሌሎች ገጸ-ባህሪያት ይቀየራል. ምናልባት ይህ በአንጻራዊ ሁኔታ ዝቅተኛ የፊልሙ ተመልካቾች ደረጃን ያብራራል.

አንቴቤልም

• አሜሪካ፣ 2020
• ትሪለር፣ ድራማ።
• የሚፈጀው ጊዜ: 125 ደቂቃዎች.
• IMDb፡ 5፣ 7

ጥቁር ጸሃፊ እና አክቲቪስት ቬሮኒካ ሄንሊ በአሜሪካ የእርስ በርስ ጦርነት ወቅት በሚስጥር ተያዘች እና በእርሻ ላይ ባሪያ ሆነች። ምን እየተፈጠረ እንዳለ ማወቅ እና ከዚህ ቅዠት መላቀቅ አለባት።

በጄራርድ ቡሽ እና ክሪስቶፈር ሬንዝ የተሰራው ፊልም በፕሮዳክሽኑ ቡድን ስር ተለቋል Get Out and We. የመጀመርያው ዳይሬክተሮች አሁንም ከዮርዳኖስ ፔሌ የማይነቃነቅ አቀራረብ በጣም የራቁ ናቸው፣ ነገር ግን አዲሱን የፊልም ፊልሙን በመጠባበቅ ከሩቅ የሆነ ነገር ማየት ከፈለጉ አንቴቤልም በጣም ተስማሚ ነው።